Panorama na Mixagem: Respeita as 3 regras

Um dos aspectos da mixagem que é negligenciado ou onde não prestamos muita atenção é o panning, o ato de colocar um elemento no campo sonoro. Para entender o panorama, devemos primeiro saber que o sistema de som estéreo – dois canais de áudio separados, cada um com seu alto-falante – representa o som no espaço. O panning nos permite escolher onde colocamos um som (um instrumento da nossa produção) nesse espaço.

Na verdade, o panning é muito mais que isso. Panning pode criar emoções, trazendo movimento para a pista e adicionando clareza a um instrumento, removendo-o do caminho de outros sons que podem colidir com ele.

Utilizado uma técnica de panning correta de uma faixa também pode fazer um som parecer maior, ou mais profundo, ou ambas coisas.

Neste extrato da quarta edição do Manual Mixing Engineer’s Handbook , examinamos as três áreas de movimento panorâmico que devem ser respeitadas em uma mixagem: extrema esquerda, extrema direita e centro (“os três grandes”).

É óbvio que o elemento musical mais proeminente (como a voz solista) geralmente é colocado no centro, mas também o Kick, o baixo e até a caixa. Embora colocar o baixo e o kick no meio seja uma técnica musicalmente coerente e aceita por todos, suas origens vêm da era do vinil.

Com as primeiras gravações em estéreo em meados da década de 1960, às vezes a música da banda era exibida em um canal, enquanto as vozes se moviam para o canal oposto. Isso porque o estéreo era tão novo que as técnicas de mixagem e gravação para esse formato ainda não eram refinadas, então as mesas de mixagem disponíveis naquela época nem possuíam potenciômetros de pan

Em vez disso, um interruptor de três vias foi usado para atribuir a faixa à saída esquerda, direita ou ambas (o centro). Às vezes, os canais eram dedicados apenas à esquerda ou à direita, como no famoso console REDD do Abbey Road Studios, usado para gravar os Beatles e outros grandes grupos do momento.

Portanto, os elementos musicais tendiam a deslocar-se no final de cada lado, e isso causava sérios problemas ao na criação da matriz do vinil: se houvesse um pico de graves em um lado, havia um desequilíbrio na energia de baixa frequência que poderia causar errores importante na matriz.

A única maneira de evitá-lo era diminuir a quantidade de energia de baixa frequência para equilibrar os lados, e colocar no centro com a técnica de paaning o baixo e o kick – e qualquer outro instrumento com muitas informações de frequência graves. Na verdade, um equalizador especial chamado “elíptico EQ” foi usado por muito tempo nas fábricas de vinil durante o corte de disco matriz para mover toda a energia do baixo dos lados para o centro, para evitar problemas.

Além disso, como resultado da grande quantidade de estéreo e pseudo-estéreo chegaram ao mercado ao longo dos anos, os engenheiros de mixagem começaram a panoramizar para a extrema esquerda e direita, porque sua principal tarefa é conseguir que os elementos sejam maiores e mais amplas. E de repente, tudo parecia enorme! O problema viria mais tarde, quando quase todos os teclados e efeitos vinham com saídas estéreo – muitos são realmente pseudo-estéreo, com algum refrão em um de seus dois canais. Agora, a tentação seria aplicar o panning a todas essas fontes “estéreo” nos lados esquerdo e direito, uma acima da outra. O resultado foi o “Big Mono”.

“Eu acho que existem três territórios sagrados em uma mixagem; se você colocar algo lá, você deve ter uma razão incrivelmente boa para fazê-lo. Eles são o extremo esquerdo, o centro e o extremo direito . Eu notei que alguns engenheiros de mixagem pegam as os sintetizadores e efeitos e instintivamente direcionam para as extremidades. No final, eles acabam tendo um descarrilamento completo nas margens do espectro estéreo. Em seguida, eles movem o kick, a caixa, o baixo e as vozes para o centro, e todo esse material é empilhado, com algumas coisas em cima de outras. Se fosse algo visual, você não poderia ver o que está por trás do que está à sua frente “.

Dave pensou

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