O som do vinil: mito ou realidade?

O som do vinil: mito ou realidade?

É conhecido por todos o debate existente entre aqueles que acreditam que o vinil soa melhor do que o CD e aqueles que pensam de outra forma. Algumas pessoas acham que ouvir música gravada em um disco de vinil é pouco mais do que um “postureo” ou uma forma de chamar a atenção. Neste artigo, vamos dizer o que mudanças sofre o som, e qual o efeito que elas causam na percepção humana. Para isso, vamos fazer uma viagem pela estrada sulcada do processo, que é o primeiro passo na produção de um vinil: visitaremos a galvanoplastia e descansaremos no prensado. Deixe a viagem começar!

Processos Envolvidos

Provavelmente muitos de vocês desconhecem que o disco master: não se prensa, mas é sulcado. Literalmente, uma agulha arranha a superfície do disco máster (geralmente de safira), similar a um arado durante o plantio.

De lá passamos para a galvanização, de onde sai a “matriz” ou o negativo.

Estes negativos usados em prensas, que são preenchidos com um termoplástico: o nosso vinil.

Mayor distorção harmónica

Em qualquer suporte analógico, a gravar áudio, surge alguma distorção. No caso da fita e supondo uma perfeita calibração da mesma, a maior parte desta distorção provém do achatamento sofrido pelo sinal ao chegar ao seu knee de saturação magnética. Ao iniciar a gravação, a cabeça começa a magnetizar a fita, mas atingido um certo ponto, a relação entre o sinal de áudio de entrada e a magnetização obtida deixa de ser linear.

Este tipo de distorção é causado principalmente por um aumento nas harmónicas ímpares, tendo sinal a assemelhar-se a uma onda quadrada. Até alcançar a área do problema, a onda é registrada corretamente, mas quando ultrapassa um determinado limiar, começa a sofrer um corte cada vez mais acentuado.

No caso do sulco no disco master, não se registra nenhum campo magnético, mas um “caminho” físico, um relevo variável no corpo do próprio disco. Certamente, há um campo magnético envolvido no processo: a cabeça sulcadora, que também satura de forma semelhante ao caso anterior. Mas temos também uma nova distorção, e é a principal, que é causada pelo atraso de rotação gerado, devido ao atrito entre a agulha e a superfície do disco.

Portanto, o tipo de forma de onda que se gera é diferente do obtido no caso de uma gravação numa bobina, porque o esforço e, portanto, a distorção gerada, começa a partir do início da onda e é mais elevada no primeiro quadrante do ciclo, quando a agulha penetra cada vez mais profundamente para dentro do corpo do disco.

Ao adicionar ambas as distorções, do sulco e da própria bobina da cabeça, temos o seguinte quadro:

FFT real, ao sulcar 1KHz com Vynillum SC99 um Dubplate.

Este tipo de distorção pode ser encontrado em equipamentos top a válvulas.

CL1B Tube Tech, sem compressão

Anthony De Maria Labs c / l 1500. Sem compressão

Drawmer 1960. Sem compressão

Portanto, falando sobre timbre, e pelo menos com sinais simples, a mudança no som a gravar em um vinil assimila ao que aconteceria ao passar por qualquer destes equipamentos. Esta distorção, muitas vezes nos leva a perceber o som como mais “grosso”, com mais “corpo”. Alguns se referem a uma frase que diz algo assim: “é como se o som estivesse cheio.”

Desvio espectral

Outra das variáveis importantes para entender por que o som do vinil é muitas vezes mais quente que do arquivo digital, é o fato de que, geralmente, sofre uma perda dos agudos. Durante o sulcado, para proteger a cabeça sulcadora, o técnico encarregado filtra as frequências mais agudas. Além disso, parece haver uma perda gradual nos agudos, mais leve, mas de maior largura de banda. Este último problema pode ser minimizado por uma equalização, que realça essa área (se o técnico tem experiença) antes de executar o sulcado. É verificado casos em que o resultado final, devido a contra-processo excessivo por parte do técnico sulcador, o vinil tem mais energia nos agudos, mas geralmente, os resultados tendem a seguir as orientações dos seguintes exemplos:

Essa perda dos agudos (especialmente a que acontece no extremo superior) provoca uma sensação de som quente e fácil de ouvir. Não é necessário ter sinal acima de 12KHz para ter um som detalhado e presente, e ainda assim esta energia que foi reduzida, provoca desconforto, incluindo dor, mesmo aqueles que são capazes de ouvir estas frequências.

Neste ponto, uma reflexão interessante seria a de que, uma vez na natureza raramente obtemos quantidades de energia relevantes nessa área tão alta, e nós muitas vezes não temos a sensação de que carecem de detalhes, do ar, do brilhar em nossas vidas diárias, talvez nem é desejável que se aplicam ao som da música. Só porque temos um equalizador capaz de fazer, isso não significa que é uma boa ideia para fornecer um impulso artificial nesta área do espectro que está causando fadiga auditiva.

Imagem Estéreo

Existe , uma terceira variável que pode justificar um som melhor para o ouvido humano. Se trata do aumento de 55dBs do crosstalk no vinil. Refere-se aquela porção de som que, originalmente, estando só em um dos canais, é duplicado no canal oposto.

A priori, poderia parecer que uma maior separação de ambos canais poderia ser melhor, mas a realidade é mais complexa. Devemos lembrar que o nosso cérebro não está acostumado a receber o som apenas em um ouvido; sempre recebemos informações por ambos ouvidos. Particularmente se os meus dois ouvidos não obter um sinal coerente em ambos os lados, eu sinto uma sensação de tontura, até mesmo dor quão utilizar um fone de ouvido com volumen alto e que funciona somente um canal, por exemplo.

Por outro lado, sabe-se que, para obter uma imagem mais aberta do estéreo, é necessário que o sinal esteja presente em ambos os canais. Todos os que se dedicam ao som sabem que utilizar o controle “pan” não é a forma mais eficiente, por sí só, para transportar um sinal a uma das extremidades da imagem. Se sensações de maior amplitude, são obtidos, por exemplo, ao utilizar o efeito Haas que acompanhando o “paneo”. Assim, a desconexão de ambos os canais pode não ser a melhor solução para obter uma imagem aberta e natural do panorama, tal como acontece na natureza, onde ambos ouvidos interagem.

Variáveis contraproducentes e efeitos indesejáveis

Entre as variáveis que não são rentáveis, podemos encontrar o ruído de superfície. É ruído, basicamente ao longo de todo o espectro, mas com mais energia na zona inferior. Erros durante o processo de franzida e galvanoplastia pode acontecer, onde mais contaminação do deseada- pode nos levar longe das 70dBs relação sinal-ruído, que pode ser alcançado para chegar em condições superiores.

A qualidade do material em si também influencia no ruído, é que o material utilizado não é um PVC comum, mas um co-polímero de PVC e de acetato com aditivos, em que ambos, PVC e acetato são proporções moleculares bastante rigorosa em cada monómero. Na verdade, como discutimos desde a planta do Krakatoa Records, a obtenção do próprio vinil em sí, é atualmente, um gargalo para a produção, já que apenas há provedores. Geralmente, quanto pior for o plástico, maior será o ruído. Os discos de petróleo, por exemplo, transportam carga abrasiva para afilar a agulha, que era de aço.

As flutuações da velocidade são, sem dúvida, outro incômodo na hora de escutar a música, pois produzem mudanças de afinação. Além disso, o som do vinil é de má qualidade nas últimas voltas, razão pela qual geralmente termina ambos os lados com temas menos valorizado pelo artista.
Atualmente, devido à pressa durante a prensagem de fábrica, há momentos em que os discos não estão autorizados a endurecer o suficiente, ou existe um problema e chegam na mao do cliente em pessima condições.

Os numerosos cliques que podem apresentar um vinil (mesmo sendo novo), podem chegar a ser bastante chato, e em todo caso, não podemos fazer outra coisa senão catalogar como negativo, embora haja pessoas que vão trazer antigas memórias sentimentais. Pode ser devido novamente à pressa durante a prensagem, ao suceder um processo chamado de “Non-Fill”, que ocorre quando o termoplástico não enche as ranhuras adequadamente, especialmente as paredes externas. Ele também pode ocorrer pela sujeira, tanto o molde como a “Stamper” da prensa. Outras vezes, vem da própria master, ou mesmo da própria manipulação.

Click visão geral

Em edições de série longas, sabe-se que as primeiras e últimas unidades não têm a mesma qualidade, porque, no primeiro caso para o “Stamper” pode ainda apresentar resíduos galvanoformado, e nas últimas cópias, porque depois de tantas impressões, acontece uma ligeira deterioração acumulativa.

Existe sempre um certo desequilíbrio na imagem estéreo, uma vez que o nível do sinal gravado em cada canal depende do posicionamento correcto da cabeça sulcadora. Se a agulha não cai perfeitamente na vertical, os níveis relativos de ambos os canais serão afetados. É normal ter desajuste de 1dB entre o canal esquerdo e direito, mas ocorrem registros até 3dBs de desequilíbrio.

Se a agulha não está posicionada correctamente, a imagem estéreo desloca-se para um dos dois canais
Para concluir esta seção, eu gostaria de comentar que a actual situação das empresas produtoras de vinil é mais precária do que era décadas atrás. Durante estes anos em que se esqueceram de discos de vinil, se perdeu muito conhecimento e infra-estrutura.

Variáveis emocionais.

Não é o foco deste artigo concentrar nesta seção, por razões emocionais decorrentes das memórias, tocar ou cheirar nos colocam fora do campo de estudo técnico. Mas não seria uma boa idéia ficar sem expor, pelo menos alguns, pois podem condicionar a escuta do ouvinte de maneira significativa.

1 – Suporte físico. A posse de algo físico faz mais ilusão do que algo que não se pode tocar, porque a escuta pode ser influenciada.

2 – Suporte maior do que CD. O design gráfico é percebido de forma mais detalhada. Mais uma vez, podemos nos sentir sugestionado adiante de um grafismo de maior tamanho.

3 – Odores. Cada vinil tem um cheiro, uma mistura de vinil, papel e tintas utilizadas no grafismo.

4 – Delicado. Ao tratar-se de um suporte frágil, convém ser manipulado com atenção, o que provoca um aumento na concentração daquilo que estamos fazendo e um aumento valor do objeto.

5 – O ritual. Aproximando-se a nossa prateleira e selecionar o que será ouvido, novamente, predispõe-nos para desfrutar de audição.

6 – Sem publicidade, obrigado. No vinil você não vai encontrar os anúncios típicos do Youtube.

7 – Shopping. Comprar nas suas lojas secretas e encontrar-se com conhecidos (alguns deles da música), oferece uma vantagem, faz-se a compra do sofá em casa, usando um telefone celular. Muitos vinis nos trazem memórias desse mercado, a loja …

8 – O equipamento de som. Depois de decidir gastar algum dinheiro em um toca-discos, o normal é geralmente conectá-lo a um computador que o leia. Você não vai ouvir um vinil através de um auto-falante do telefone ou do bluetooth móvel.

9 – Sala de audiência. Nem irá ouvir seu vinil na rua ou no metrô. E você já sabe, o entorno influencia.

10 – País neutro na guerra do volume. As masterizações para edição em vinil tendem a ser menos expostas à compressão excessiva, porque para a reprodução sempre se requer um operador. Em nossas casas, somos nós mesmos; nos clubes, DJs profissionais, mas ambos estabelecem o nível de cada disco para o nível de escuta desejado. Isso é algo que os estúdios de mastering valorizam na hora de trabalhar o som.

11 – No mundo digital, a amplitude máxima que se pode gravar é dada pelo valor de 0dBFS, ou + 3dBFs de acordo com a norma AES-17, mas no vinil este valor é um pouco mais flexível, é que o limite vem dado quando por excesso sinal, duas voltas consecutivas do sulco se encontram, mas esta situação sofre um efeito de amortecimento devido à distorção que se ocorre a esses níveis tão elevados, semelhante ao que ocorre em uma bobina ou em uma válvula, quando o sinal que se aproxima so seu “Knee” de saturação.

conclusões

O suporte do vinil tem características físicas que alteram o som gravado nela, longe do início do hi-fi, que é a busca da máxima fidelidade. Aquele som que se registra nele nunca será o mesmo e será afetado por esse toque pessoal que durante anos foi a única opção junto com os cassetes, mas hoje, graças aos avanços tecnológicos, podemos evitar mantendo-os no domínio digital.